PG ONE的燈牌,TT的人設,饭圈文化會毁了嘻哈音乐吗?
头几天，音乐先声曾提出“嘻哈闭幕了民谣的大锅饭期间”。固然同是小众音乐，但當嘻哈成為海内音乐市場的新骄子，显现出的成长模式却與民谣截然不同。最凸起電熨斗,的特色，就是在嘻哈潮夺势的这一群头部艺人，出现了一批能担流量的爱豆。而歌迷，也自但是然地成了有别于一般歌迷的狂热流量粉丝。他们有组织，有热忱，用爱發電，為爱豆的一切勾當應援，用「饭圈」的法则行事。
PG ONE粉丝個站
Tizzy_T資本博，粉丝逐日采集TT相干資讯
这也讓嘻哈音乐率先从浩繁小众音乐类型中杀出一条血路。
當新兴小众音乐拿起“粉丝经济”的兵器杀進市場时，粉丝的狂热崇敬與嘻哈的叛逆内核之间的抵牾匹敌却从未消散。
相互厌弃的嘻哈乐迷與流量粉丝
虽然饭圈應援文化和嘻哈音乐皆属進口货，當两者碰撞时，却形成為了泾渭分明的二元对峙：嘻哈乐迷厌弃粉丝不懂嘻哈，粉丝厌弃嘻哈乐迷不懂市場。
比方，就“控评”（粉丝有组织地應用编纂好的案牍到各個说起偶像的营销号的评论中刷屏、安利，营建对偶像有益的谈吐风向，从而得到“路分缘”）一項来讲，就受到了很多嘻哈乐迷的极端排挤。
嘻哈乐迷的这类排挤，究其缘由，是由于这类追星举動與嘻哈本来“气力與音乐至上”的法例相悖。
一向以来，嘻哈音乐人都是用音乐气力证实本身。遭到质疑时，依照圈内老例，Rapper要写歌还击。在乐迷眼里，粉丝遮天蔽日的控评，不但毫无说服力，乃至更讓人心生反感——你是写不出歌了，以是才靠粉丝為你吆喝的吧？乃至會讓生成反骨的嘻哈乐迷認為这是一種“此地无银三百两”。
同时，饭圈法则的撕逼，滥用“diss”这個词，也讓嘻哈乐迷很是不适。在嘻哈音乐人的世界里，diss是要做一首完备的作品的，两個Rapper间的较劲，也是经由过程令乐迷热血沸腾的battle完成。
所有的环節均表现出“气力至上”的法则。而粉丝的平常撕逼之便宜，讓这個法则消解扭曲。
最使乐迷们没法理解的，是當他们质疑“粉丝不懂嘻哈”时，粉丝回敬的“乐迷不懂爱”。
嘻哈乐迷以音乐為本，在音乐质量低下时，乐迷會爽性地不买账，乃至直接成為往後diss的素材。而粉丝以報酬本，透过“粉丝滤镜”，对偶像的一切通通买单，对音乐质量的果断则可能有失公平。
别的，嘻哈秉持的“Keep it real”原则也與粉丝娛樂城,们所爱的“人設”有极强的冲突。Rapper在本钱的瞩目下披上了人設的外套，粉丝也乐于為这件外套倾泻豪情。但被这件外套包裹的Rapper，是不是还能保住最初的“real”呢？
《中國有嘻哈》不测爆红後，嘻哈音乐以迅雷不及掩耳之势从地下破土而出 ，本钱如龙卷风般令乐迷都猝不及防，在嘻哈圈反响过来之时，本来贯用的法例已朝不保夕，homie也不是本来的homie了。
但奥妙的是，这群“不懂嘻哈”的流量粉丝，也讓海内嘻哈音乐井喷以後，有了摸索成长标的目的的底气。
粉丝经济扭转了嘻哈甚麼？
粉丝经济对嘻哈的影响是多维度的，嘻哈音乐人、嘻哈受众、嘻哈文化等均被其重塑，贸易线上的嘻哈生态圈堪称洗心革面。
起首，受其影响最深的，即是头部流量的嘻哈音乐人。借着《中國有嘻哈》，Rapper们不只是从地下到地上，乃至成长生活都被完全被改写。
这不但表示在微博疯涨的粉丝数與浮夸的转發、评论数上，另有疯涨的身價。在《中國有嘻哈》收官後，几近所有嘻哈音乐人都迎来了春季，具有大量粉丝的参赛选手進場费更是十倍、二十倍地涨。TT曾写过「我想要赚钱搬到市中间」，而今朝来讲，TT或许已可以在市中间买套房了。
除经济上的大為改观，嘻哈艺人也和流量偶像同样起头了泛文娱成长，告白代言早已家常便饭，乃至已起头涉足时尚圈——PG ONE就應官方约请去了本年维密秀的现場，其影响力可见一斑。
PG ONE
同时，嘻哈的受众组成也產生了变革助眠噴霧,。在粉丝经济到临以前，嘻哈一向被認為是直男的游戏，现在，粉丝经济将性别比例全然刷新。在嘻哈演出的现場，女性听众成倍增加。但不管观众是冲着嘻哈音乐仍是冲着人来、為偶像举燈牌，都费钱买了票。如斯看来，在现場乐迷和粉丝的职位地方是同等的。
再次，嘻哈文化的原真性被多元化。為适應市場定位，嘻哈自己所應有的“抵挡”與“反叛”等标签被淡化，嫁接了更多风行元素的偶像Rapper正在一步步被包装打造：贴上“阳光”、“率真”的人設标签，加之讨喜的形状，讓他们在粉丝经济中大获乐成。
固然，受限于政治、文化等诸多身分，海内嘻哈“被贸易化”的部門不外是嘻哈文化的冰山一角，而那些抵挡與反叛的精力，永久會在贸易线之下呐喊暗涌。
粉丝经济與嘻哈成长其实不不抵牾
海内嘻哈生根抽芽不外三十余年，现在在一個炎天就攀上市場高点，讓很多報酬它捏了一把汗。这個踩在粉丝经济上、與嘻哈硬核自己相悖的嘻哈势头，是不是在风头事後就會快速跌落、鸣金收兵？
或许未必。
在文娱業极為成熟的韩國，偶像Rapper早已不是甚麼新颖词，饭圈文化與嘻哈文化的交融度也极高，做嘻哈音乐的偶像俯拾便是。好比《Show Me The Money4》的亚军宋闵浩，身為组合Winner的成员之一，一壁是有着俊朗形状和极高人气的偶像，電视剧、片子、综艺中都能看到他的身影；同时，他也是一個优异的创作型音乐人。
除此以外，ZICO、BTS防弹少年团、YG家属等偶像Rapper在全世界都有极高的知名度。
BTS防弹少年团
但韩國的嘻哈财產不但没有被粉丝经济所崩溃，反而风生水起。本年，BTS访谈少年团新專辑《LOVE YOURSELF 承‘Her’》于9月刊行後，随即登美國Billboard Top 200第7名，创下K-POP專辑在Billboard史上的最佳成就。
因而可知，粉丝经济傍身的偶像Rapper其实不是所谓“嘻哈毒瘤”。他们的存在拓宽了嘻哈的内在，粉丝经济则為贸易线上的嘻哈音乐保驾护航。
但要明白的是，韩國音乐建造及财產运作极為成熟，而我國今朝对Rapper的打造與培育仍处于试探期。红花會从摩登天空出走，也表露了海内今朝音乐财產辦理的紊乱與不可熟。
是以，虽有韩國粉丝经济使嘻哈音告成功的前車可鉴，但面临海内的嘻哈成长情况，也不该对偶像Rapper的打造盲目乐观。要使嘻哈的势头能长虹，必要的是财產上的每环與Rapper配合前進。
结语
嘻哈是一種极具生命热忱和包涵性极强的音乐文化，甚至是一種气概和人生立場，而不但酵素食品，局限于听觉、视觉符号。但跟着文化自己的不竭被解构重组，天然會被付與更多元化的寄义。
事实甚麼是real，乐迷和粉丝都有各自的理解與感悟，却分不出高低與对错。是以，饭圈文化入侵嘻哈圈，乐迷不必自扰，他们仅會取其所需，而自带流量價值的粉丝经济，却给了嘻哈摸索将来成长标的目的的试错機遇。
家喻户晓，一種音乐类型可否真正成為主流，重要取决于公共对它的接管水平，而粉丝经济就是最佳的加快器和催化剂。粉丝经济是進程，而非成果。
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